对（duì）于大多数艺（yì）术形（xíng）式而言，叙事的方式和（hé）手段是（shì）相对自由的，例如文学作（zuò）品中的恩（ēn）怨情仇，水墨绘卷上的（de）万里江山，戏（xì）剧（jù）舞（wǔ）台上的生离死别，影视（shì）作品里（lǐ）的（de）千军万马（mǎ）……

而得益（yì）于这（zhè）些艺术形式的积累和发展，游戏（xì）的（de）叙事（shì）从一（yī）开始就呈现百花齐放的发展态势，各种在其它艺术形式里有过尝试的叙事手法（fǎ），都可（kě）以被平移到游戏当中。比如（rú）曾经主导一（yī）个阶（jiē）段中国武侠游戏的“悲剧底色”，比如强（qiáng）调偶遇并以交互为（wéi）推（tuī）动力的日系恋爱养（yǎng）成游戏，比如直接借助电影漫画等同IP内容所（suǒ）搭建（jiàn）的世界舞台，但讲一个新故事的（de）漫威蜘蛛侠等。

仙剑1里，连支线故事都（dōu）是悲剧

《青（qīng）涩宝贝》全剧情达（dá）成，一会打工搭便车，一（yī）会豪（háo）华头（tóu）等舱，真的让人头大啊

不过游戏的叙（xù）事（shì）与其它的艺术形式仍然有着不小（xiǎo）的差异，因为游（yóu）戏（xì）更强调交互本身，而（ér）其（qí）它的艺术形式主要还是展示与呈现，交互基本只能靠意念（niàn）。

强调交互就代表了用户会期（qī）望自己的游戏行为对游戏的（de）虚拟世界（jiè）产生（shēng）改（gǎi）变发（fā）生影响，甚至希望自己的（de）行（háng）为能够影响到剧情内容甚至虚（xū）拟角色的存亡，希望自己的（de）选择能够给游戏角色带（dài）来不同的命运。

 

因（yīn）此（cǐ），对于游戏叙而言，叙事（shì）舞台的搭建变（biàn）得更加重（chóng）要，并且舞台本身需（xū）要在叙事之前就（jiù）规划（huá）和搭（dā）建好，虽然单独（dú）的某个用户不一定（dìng）能遍历（lì）整（zhěng）个叙事舞（wǔ）台。

艾泽拉斯世界如此大的舞台（tái），有过多少NPC之间、玩（wán）家之间、NPC与玩家之（zhī）间的故事

虽然用了《魔兽（shòu）世界》的地图，但游戏叙事舞台的大小（xiǎo）并不是关键，对不少3A游戏来说，每一（yī）个NPC都有独立的对话、独立的性（xìng）格甚至独立的行为逻辑，是构建越（yuè）来（lái）越真实的游戏（xì）世界（jiè）不可或缺的（de）因素，但即使舞台很小，我们仍然可以通（tōng）过细致（zhì）的舞台（tái）描述（shù），来达到叙（xù）事的目（mù）的。

例如题（tí）图游（yóu）戏《Florence》里男（nán）女主角同居和搬离两个剧情，甜蜜感（gǎn）和悲（bēi）伤情绪，通过一个同居摆放东西和搬（bān）离收（shōu）拾东西，就展现的（de）淋漓（lí）尽致，相信有过恋（liàn）爱经验的（de）人都能体会，也不乏痛哭流涕的男（nán）男女女（nǚ）。

鞋柜（guì）、杂（zá）物架和厨具，不管是摆放还是收拾，都让人（rén）印象（xiàng）深刻

再到洗漱（shù）台，男（nán）主只需要（也只能（néng））放上一把（bǎ）牙刷，真实得让人（rén）忍俊（jun4）不禁（jìn）

叙事舞台的搭建，不仅是为玩（wán）家（jiā）的交互行（háng）为和体（tǐ）验提（tí）供更（gèng）细致更真实的虚（xū）拟世（shì）界，同时也是更深（shēn）刻更细致地为玩家（jiā）提供更大的剧情（qíng）想象和探索的空间（jiān）。在（zài）影视剧里（lǐ），大（dà）多数时候，你并不会想去探究漂亮到无法用言语（yǔ）描（miáo）绘（huì）的瑞文戴（dài）尔喷（pēn）泉里的水能不能喝，但在游戏中（zhōng），你可能（néng）会（huì）为了（le）达（dá）成“世界猎人”的成就（jiù），而疯（fēng）狂地收集（jí）小宠物。

 

游戏叙事（shì）舞台所带（dài）来的，不仅有游戏方式（shì）的（de）体验，还（hái）有游戏感受的（de）提升，甚至基于舞台本身的轻微改（gǎi）变，就可以诞生出（chū）完全不（bú）一样的用（yòng）户感（gǎn）受和用户体（tǐ）验（yàn），因为交互的（de）存（cún）在，很多玩家（jiā）会（huì）愿意去了解舞台本身是如何（hé）形成的。

《地铁：离去》里（lǐ）各方势（shì）力图，甚至只看（kàn）图就能理解红线与汉（hàn）莎联盟两大（dà）势（shì）力之间的复杂关系

对于文（wén）学作品来说，叙事（shì）舞台更多时（shí）候存在于作（zuò）者的（de）提（tí）纲和（hé）脑海里。

 

对于戏剧作（zuò）品来说（shuō），舞台、剧本和表（biǎo）演，就是叙事的全部。

 

对于（yú）影视作品来说，世界背景和故事舞台（tái）的（de）的存在，不过是为了让那些基于人的故事更（gèng）得到（dào）观众的认（rèn）可。

 

而对于游戏（xì）作（zuò）品来说，叙事（shì）舞台需要担负更重要的（de）作（zuò）用，因（yīn）为玩家不仅可以观看（kàn）体验设计（jì）师设计好的主线剧情故事，还可以与叙事舞台里的各种元（yuán）素产生更深层次（cì）的交互（hù），可（kě）以影响到（dào）NPC的行为，可以体验不同势（shì）力间的勾心斗（dòu）角，可以书写自己在舞台上的动人故事，甚至（zhì）可以在（zài）游戏世界里（lǐ）创造独有（yǒu）的（de）传奇故事……